一個LED照明設計師的自我修養

文章來源:恒光電器

發布時間:2014-05-24

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 照明設計是一個相對的年輕的職業，今天所有的照明設計師都是其各自領域的先行者。這種情況意味著現在存在一種機遇，對整個行業的未來發展產生影響。有很多方式可以顯示這種影響，比如在制度方面，劃定哪些是照明設計師的專屬職能，明確和公布照明設計師的技能， led質量，指出這些技能，恒光電器,照亮您的生活，指出這些技能與其他照明工作者的技能的區別，并且保證這些技能適得其所。潛在的合作者和客戶必須了解照明設計師實際上做些什么，以及他們的工作如何支持甚至提升建筑空間的品質。

首先，CE認證，我要研究“好的照明設計”的概念和照明設計師的智力工具箱的理念，以及我們要把什么裝進“智力工具箱”。

前面我說過，讓照明設計專業以外的人了解我們做什么是很重要的，而為了讓人們了解我們的工作，我們首先要進行某些定義，是什么促成了好的照明設計，是什么造就了好的照明設計師？

有人會認為好的照明設計師是從經濟意義上成功的照明設計（特別是考慮到當前的經濟狀況）。雖然經濟因素有一定影響。它們也不應該成為關于照明質量討論的基礎出發點。

就此而言，我設想把“好的照明設計”定義為“有意義的創新和負責任的設計”。

我們從事實際的設計過程之前，甚至是在為具體設計做準備之前，應該有一個創造“智力工具箱”的過程。“智力工具箱”是各種樣品的集合，從中人們可以為將來的設計獲取理念，知識和靈感。那么，這個工具箱中應該具有什么樣的要素呢？

第一：感知
一個照明設計師應該具備一些關于人類感知如何起作用的知識，CCC認證，以便使這些知識能在將來融入具體設計的創作之中。
感知心理學告訴我們，車間照明，工程照明，感知由兩部分組成。其一，是一個對于我們敏感的感覺器官系統的刺激；其二，是事先存儲在我們記憶中的與這個刺激相關或相當的經驗，這意味著我們要么只看到了我們已知的東西，或者說我們只能感知到我們預先感知過的東西。
我們可以說是看到不等于感知到，前者與后者之間還存在幾個階段。毫無疑問，感知是個復雜的過程，對于照明設計師而言是一個值得研究的課題。
現在回到照明設計師的“智力工具箱”這個話題，這里面還需要些什么呢？
第二：有意識的觀察

如果當我們實際上僅能觀察那些我們事先已經感知過并整理過的東西，3c認證，那么說我們應該更多或更有意識地觀察顯然就是謬論。因為這種觀察過程非常依賴于我們對于周圍空間的認識。
盡管如此，有意識的觀察還是可以通過好奇心而被促進的。通過以不帶成見的眼睛關注每天出現的各種情景并對之提出問題：為什么當我們從一間白熾燈照明的房間中向外看時，薄暮的陽光會呈現出淡紫色？為什么樹下陽光的斑紋經常是圓形的？為什么當我們長時間注視一個物像以后，視網膜上會產生其互補色的殘留影像？為什么太陽光線有時是平行的有時是放射狀的？
經常是別人將我們的注意力首次吸引到這些現象時，我們才會有意識的感受它，只有那樣我們才能有意識的觀察和分析它。
這意味著我們觀察力的提高有賴于工作的樂趣和其他的理念，有賴于對于新的印象保持全面的開放態度，并使這種開放的態度保持始終
綜上所述我認為，平心而論，光的體驗再加上光的感知是非常復雜的。對于我們照明設計師，這些都是值得關注的議題，并需要把它們裝進我們的工具箱。
第三：Allgemeinwissen

“llgemeinwissen”是德文單詞，可以直接翻譯為“一個對不同學科廣泛的、基礎的了解”。
不言而喻，照明設計不能憑空而來，而是與許多不同專業領域的其他學科具有一貫的聯系。因此，照明設計師必須對照明設計周邊的眾多領域保持廣泛的興趣和了解。
這些領域涉及哪些方面呢？照明設計處于藝術與設計的范圍之內。這一方面是指把藝術與設計作為一個整體而言，比如色彩理論或美學理論，另一方面更具體的是指藝術和設計是我們最接近的兩個門類。最后，它也意味著要根據設計的歷史和發展以及與其他設計專業的關系來定位照明設計。

照明設計需要對于技術有良好的了解，這種了解應該包括物理學基礎，比如光學，電學和電子學，還要了解什么是技術的責任，特別是對生態和自然資源的責任。
最后，作為一個設計師還需要具有對于特定工作場所的專門知識，比如劇場，建筑，音樂廳，景觀設計等等。這些知識還應該包括對參與項目的人的了解，包括法規和合同的制約，以及五金器件和材料，設計師要跟得上市場的隨時變化，了解光源，燈具和附件（或配件）的功用，廠房照明，并能夠判斷一個設計觀念是否可行。
因此顯而易見，照明設計必須包含廣泛的學科范圍：藝術，設計，物理學和相關的專業，以及法規、市場和我在前面提到的相關的感知、觀察、生理和心理的理論。

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